电影

克尔凯郭尔说，当代东谈主莫得我方的不雅点，他们如故沦为传声筒的传声筒。

这亦然《好东西》这部电影给我的最大感叹。

严格来说，《好东西》是一部导演“分饰多角”，甚而是导演“分饰全角”的电影，每一个变装王人沦为传声筒，或者说沦为用具，众口一词，协助导演完成“布谈”。

于是咱们看到，《好东西》里的每个变装，从王铁梅和她的闺蜜小叶，王铁梅的男儿王茉莉，到不配领有全名的小马，再到连名和姓王人不配领有的前夫哥，这些变装无一例外，王人成了牵线木偶，他们是莫得心的傀儡，这些傀儡口中的台词，则是导演要向不雅众布的“谈”。

这个“谈”是什么呢？是女性主见，或者说，是浮于名义的女性主见。

这部《好东西》，看似奼紫嫣红，变装浩荡，执行仅仅导演我方一个东谈主的自说自话。

王铁梅是全片“唯二”领有齐全姓名的变装，另一个是她的男儿王茉莉。

这也预示着，王铁梅和王茉莉是领有“健全”女性主见想想的布谈者。

王铁梅从名字上，就相比硬核，她用香薰点烟，独自作念电工，乃至霸气总计地反问，我会输给男东谈主？这些王人是最标志化的东西，至于是不是“好东西”，只可说见仁见智吧。

小马与王铁梅亲热时，扯坏了王铁梅的内衣，王铁梅诽谤，你撕我一稔干嘛？这一稔很贵的，你想撕为什么不撕我方的？

小马张嘴结舌谈，我看片里王人这样撕。

此时，导演借王铁梅之嘴运转“布谈”：片里王人是男的意淫拍的，根底就莫得征求女东谈主的主张。

小马进一步讲明，那我如果停驻来问你能不成撕，那不是破损抱怨吗？

王铁梅不绝“布谈”：抱怨不会被轨则破损，只会被歪邪正破损。

到这里，如故有说教的意味了，访佛用魔法击败魔法，让东谈主嗅觉导演的意图，是用爹味击败爹味，但执行后果怎样，我以为是要打个问号的，毕竟，爹味讨东谈主嫌，“女爹味”粗莽也不会太招东谈主可爱。

导演用完“大女主”布谈，接着用“小女主”布谈。

前夫哥问王茉莉，你以为小马奈何样？

王茉莉说，挺好的。

前夫哥又问，你妈是不是可爱他？

王茉莉说，跟你有什么经营？

前夫哥急了，捏耳挠撒，说谈，我是你爸呀。

王茉莉说，对呀，你又不是她爸，管她干啥？

一个七八岁的女孩，说着令大东谈主忸怩的老到台词，爽则爽矣，但总以为那里不合，像是中了“醒悟病毒”，尤其是导演将我方认为的女性想象景色投注到王铁梅和王茉莉这两个一大一小的“大女主”身上，让她们如谈具般发声，难免太“自利”了点。

电影和演义的中枢在于故事和东谈主物，好的作品里，东谈主物是要有立体性和信得过性的，毫不是提线木偶，《好东西》的最大问题，等于每个变装王人在“布合并种谈”，“说合并种教”，严重伤害了变装的立体性和信得过性。

小马和前夫哥这两个男性变装，更是导演用来布谈甚而簸弄的用具东谈主变装，在导演的一手主管下，他们献艺了与“雌竞”相对的“雄竞”，何况在晚饭时推心置腹，反省起我方行为男东谈主的“原罪”。

木偶戏是中国的传统，活东谈主在幕后，一边操作木偶，一边说台词。

前夫哥和小马反省我方行为男东谈主的“原罪”，说真话，我看到的不是两个活东谈主，而是导演主管的两个木偶，他们排高深纷地凝听“大女主”的说教，反想男性的“原罪”，为了让大女主“睡”他，屁颠颠跑去作念结扎手术……

他们这样作念不是因为现实中有这样的活东谈主，而是导演让他们这样作念，以达到令部分特定不雅众“爽”的指标，关联词，失去了现实的底色，这种“爽”难免成为“自嗨”。

整部电影，我莫得看到一个“活东谈主”，只看到导演乐此不疲地“分饰全角”，用牵线木偶的面孔，让这些傀儡说出导演我方想抒发的“说教”，然后试图用密集的搞笑桥段，来避讳这种“说教”自身的短促和煞白。

《好东西》评分高达9.1，但票房似乎不如东谈主意，以我个东谈主来说，我对电影的口味相对优容，独一是有脾气的片子，我王人不惜孝敬一张电影票。

但说真话，看了《好东西》的一些波及影片内容的宣发短视频，我果真提不起兴趣，主如果懒得去听那些，用见笑段子包装过的莫得养分的“说教”。

我想，这可能是《好东西》这部电影，以及这类女性电影的通病，即评分极高，票房却上不去，是因为它属于一个小圈子里的自嗨。

自嗨天然爽，但要想破圈，要想让不关切女性话题的东谈主关切女性话题，需要的不是矫饰的“好东西”，而是直面现实的“真东西”。

全文完

本文作家：哲空空，蓝钻故当事者编，午夜遛狗的玄学家。