艾弗砷
北京时候今天中午，布洛迪凭借《豪放派》再次斩获影帝，这个结果险些莫得什么悬念。创作团队用AI器具增强布洛迪匈牙利口音说明力的争论，到今天也告一段落。
阿德里安·布洛迪
阿德里安·布洛迪，这个妍丽而脆弱的后当代的「落空雕像」，也从此踏进杰克·尼科尔森、马龙·白兰度、达斯汀·霍夫曼、汤姆·汉克斯、西恩·潘等东说念主的行列。
往时最年青的奥斯卡影帝，如今已过知天命之年。其间的22年时候，布洛迪莫得取得任何分量级的奖项，也莫得取得过奥斯卡提名。意念念的是，他在《豪放派》中饰演的，恰正是一个也曾功成名就却又被动在目生的所在再走运转的东说念主。
《豪放派》
《豪放派》中布洛迪的饰演，比往时的《钢琴家》更富头绪。
如若说《钢琴家》是渐入佳境，用肢体饰演让不雅众在影片后段参加一种无法自拔的失魂状况，那么《豪放派》中布洛迪塑造的拉斯洛·托斯，则是从影片的第一分钟起，便用渺小的面部肌肉变化让东说念主物堕入两种标的的撕扯之中，这种撕扯让无着与不安一语气了整部影片。
《豪放派》的干线围绕着一栋建筑的联想和开发张开。布洛迪饰演一个战后流寇到好意思国的匈牙利犹太建筑师，他一步步被这栋建筑的开发历程吞吃，不吝赔上我方的尊容、时候与佣金，以自毁的形态终了我方衰颓的挫折。
布洛迪对我方五官豪厘之间的驱散，能够在一句话的时候里终了从优雅，到克制，到不甘的崩溃的丝滑诊治。在这部电影里，他专诚地拘谨，让他那张本就相宜特写的脸传达出飘忽的多义性。
《豪放派》
在接到联想那栋建筑的邀约时，布洛迪的颜料游离在大喜过望与无可何如两种热诚之间。他并不想接下这个被本钱家盲目的自恋和自我所笼罩的样式，但他无法在这么的场面胜仗远离，也无法毁灭一个在别国留住作品的契机。
两个方进取的彷徨，以致让不雅众驰念，他的踌躇会刺激雇佣者德布伦的敏锐神经，然则布洛迪能上能下的面部肌肉驱散销毁了不雅众的驰念。影片也从这个颜料运转，埋下了一语气整部影片的伏笔。这栋建筑势必成为任何东说念主一个无法有眼无珠的豪放复兴。
他塑造的拉斯洛·托斯这个东说念主物充满矛盾，无穷的靡烂与晃眼的飞升这两股无法叛逆的力量同期撕扯着他。他是流寇异乡的自负贵族，亦然流离失所的流浪汉。漂后正在一步步远离他，他能收拢的只好我方毫不退守的作品。
在餐桌上被扫视和冒犯时，仍说明稳妥然则谦虚有礼，在采石厂的黢黑清早，神色自如地咽下精神和形体的双重恣虐。
《豪放派》
在布洛迪的讲解下，拉斯洛就像一个在峭壁上被猛禽啄食的残缺躯体，他让不雅众看到这个东说念主莫名地纵欲对我方的伤害和小瞧，也用他不经意败露的气场教唆不雅众，他也曾是，也依然是倔强的盗火者。只好意思瞻念彻底片，才能在品味时发现布洛迪那些似乎跟跑马观花的颜料，践诺上带着截然不同的隐敝意涵。
破败的形体与敏锐的炫耀，优雅的言谈与衰颓的挫折，绝欠和谐的倨傲与低下的头颅，拉斯洛身上的一切矛盾之处，被浇筑在扫尾那座如焚尸炉一般竖起四个烟囱的阴雨的混凝土建筑中，狭隘的房间彼此掩藏，也彼此连通。
建筑落成时才发现，从一运转拉斯洛就识破了一切，长入营的匮乏栽植了他动物般的感觉，他对完成这座建筑的病态的执着，来自他对「阅兵社群」这种广宽策划的条款反射的敌意。
《豪放派》
这座冰冷的建筑摄取了他统共无法开脱的怯怯、统共的嫉恨和淡薄，使他归于平稳。这座千里重煞白的建筑与这部三个半小时的电影，以一种无可争议的存在让布洛迪的饰演具有一种顾虑碑式的镇静感。
布洛迪的饰演让《豪放派》这部低成本制作振荡起千里郁的史诗感。
影片中说念路和铁轨上贴地滑行的主不雅镜头数次出现，这个视角充满诡异与不适，像撞死在车头的鸟。好意思国不是拉斯洛向往的目的地，仅仅别无采选的落脚点。拉斯洛无法行走的内助，从不启齿的侄女，是跛行和失语的也曾体面的欧洲。
《豪放派》是一个寓言，它以与安·兰德《源流》相似的情节发端和东说念主物设定，导向了彻底不同的剧情走向和东说念主物结局。完成了对安·兰德所塑造的好意思式告捷叙事的反讽。
记忆阿德里安·布洛迪的作事糊口，在职何一部他参演的作品里，他齐是一眼就能被认出的阿谁。
韦斯·安德森在索格伯格的《山丘之王》里第一次看到初出茅屋的年青布洛迪时咋舌，「他有一张咱们从未见过的妍丽的脸。」
浓浓的八字眉，高耸的鹰钩鼻，宽而扁平的嘴，重重叠叠的眼睑和下耷的大眼睛，仿佛地表的统共荆棘之处，马里亚纳海沟、安第斯山脉和青藏高原一同出当今这张脸上。这张脸绝称不上完好意思，却组合出一种忧郁的易碎的好意思感，让东说念主过目记得。
《山丘之王》
这是极具电影感的一张脸。空乏的眼神如同穿晋升时间的巴斯特·基顿。煞白消瘦的脸颊、凹下的眼窝荒疏着哥特作风和克扣者文化的创伤气味。
与此同期，他的侧脸空洞让东说念主预料古典画作中波提切利画中的后生，鹰钩鼻与薄唇则雷同戈雅笔下的贵族。历史的纵深与后当代的落空感同期浪荡在这张脸上。
《钢琴家》的热潮段落，冬日的阳光穿透布洛迪高高鼻梁的软骨，鼻尖极少暖和的粉色点亮了高瘦佝偻的暗澹剪影，让冻馁重回柔嫩，钢琴师逐步摸索着找回我方的肌肉回来，弹奏出了肖邦的「叙事曲」。
《钢琴家》
莫得布洛迪高耸且单薄的鼻梁，偶然很难取得这种神启般的视觉效用。
斯好意思人·约翰逊说，「阿德里安的脸就像来自另一个时间，这是一张相宜特写镜头的脸。他的眼睛如斯虚耗说明力——如斯夸张而又细密。」
他的体态也独具张力。宽大高瘦的骨架，秀颀的手和看成，长长的脖子，似乎随时可能被压垮，散架。但也由此平添了有棱有角的倔强。
这是上天赐予的资质，亦然种诋毁。不雅众的印象中，布洛迪的告捷变装齐带着忧郁落空的气质。然则，布洛迪一直尝试讲解不同的变装。「我更顺眼被称为一位伟大的演员，而不是一位长相至极的演员。」
布洛迪的祖父在匈牙利变嫌时候毁灭布达佩斯的家产，离开梓乡来到好意思国。他的父母齐是艺术家。父亲是公立学校纯属，亦然画家。母亲是是著明照相师西尔维娅·普拉奇，有史以来作品收录进当代艺术博物馆的最年青的照相师之一。
布洛迪出身在纽约皇后区，在一又克和嘻哈的氛围中长大，他既松懈地拥抱街头文化，又保留着家眷中某种奥匈帝国百姓的伤感气质。
《钢琴家》之前，布洛迪已有十六年参演沉寂电影的训诲。但有分量的变装始自斯派克·李《萨姆的夏天》。这部纽约街头电影聚焦于1977年阿谁格外炎夏的夏令，连环杀东说念主案放大了夏天的燥动，让热诚的纠缠无法甘愿驱散。
《萨姆的夏天》
斯派克·李从布洛迪精细却脆弱的五官上看到了纽约街头混混中稀有的结义与真挚。布洛迪饰演一个被扼杀的边际东说念主，疏离的一又克乐手，他保有我方的私密，活得胜仗而简便。在热潮段落得知我方被一又友反水时，布洛迪消瘦的脸颊和魁岸的形体逐步崩塌，浮现地演绎出破裂的感觉。
《爱得太贫寒》改编自王朔的《一半是海水，一半是火焰》。他再次饰演一个街头后生。布洛迪出东说念主预料地演活了一个贪安好逸的王朔式的东说念主物，满嘴京片子，游手好闲，致力于不让我方千里浸在某种关系里，却被空乏笼罩，无法自拔。布洛迪险些实质出演，尤其在影片前半部，布洛迪徜徉在松懈的氛围中，能上能下，半说念削发。这个国外改编版比夏钢1989年那部同名电影当然得多。
《爱得太贫寒》
公路反战片《危急密布》，布洛迪饰演又名年青的战地记者，亦然片中唯独能够保合手认知的东说念主。困境中的无牵无挂，乐天性情之下的虚无和迷濛。在战场上习见的屠戮眼前，他的镇静是日常对精神的自我麻醉。
《危急密布》里布洛迪眼神中深深的空乏与残存的浮现光亮，让他未经试镜便被罗曼斯基选中，作为再行阐发导演童年履历的《钢琴家》的男主角。
《危急密布》
《钢琴家》是布洛迪最紧迫的一部电影。
作为一部大屠杀电影，《钢琴家》给东说念主的最深远印象是它清闲则不带伤感的阐发形态。暴行被社会幽闲领受之后，只剩下麻痹。布洛迪不动声色的讲解，让钢琴家斯皮尔曼这个东说念主物的细节呈现无比确凿。
《钢琴家》
在工地午餐时，斯皮尔曼听到工友驳倒特雷布林卡毕命营正在打算的批量毕命犹太东说念主，而他的全家不久前被运到了特雷布林卡。布洛迪的饰演举重若轻，他短暂地停顿了一下，颜料莫得任何变化，仅仅一滴清鼻涕聚在鼻头，滴在了地上。
布洛迪塑造的钢琴家斯皮尔曼，大部分时候在更换驻足住所，独自一东说念主在室内踌躇，肃穆门外的声响，昆季无措地寻找食品。他怯懦，踌躇，索求但很少答谢，身边的东说念主因为他而死，他东当耳边风。然则，布洛迪精细的肢体谈话让东说念主感觉到，这不仅仅自利，而是深深的饥饿与心焦之下，东说念主性和灵魂的逐步流失。
《钢琴家》里布洛迪取得的吟唱多半来自影片后三相称钟里，他非凡的肢体饰演带来的巨大冲击力。
影片临了，他眼神空乏如同抽离灵魂的躯壳，如故是一个游魂，不成精准地驱散我方的肢体，只剩手指夺目地伸出来，神经质量敲击空气和宽大的袖口。即使在找不到吃食时，手指仍在寻找不存在的琴键，莫得健无私方的归宿。布洛迪的饰演传递了崩溃边际失控的肢体之下，潜强劲里的深层渴慕。
然则，《钢琴家》之后，布洛迪仍然很难脱离他出众的五官和脱俗气质带来的变装邀约。
《艰深村》中他饰演心智存在某些艰涩的男孩，浮现的目力和笑貌赫然是沙马兰采选他的主要原因。
《艰深村》
伍迪·艾伦《午夜巴黎》采选他饰演达利，亦然看中了他的外不雅。
《午夜巴黎》
《洒脱》里布洛迪饰演的衰颓纯属，他的五官本人等于社会疏离感的标志。
一鳞半瓜是《洒脱》的气候，亦然内核。演员时刻被编著打断，热诚来自编著的节拍，而不是演员连贯的饰演。在这部电影里，布洛迪被导演缩减为一个布列松式的东说念主模，而不是东说念主物。即使这么，他仍是影片的点睛之笔。任何演员无法像他一样，用几个特写的剪影便抒发出影片的一齐主题。
《洒脱》
韦斯·安德森挖掘到了布洛迪隐敝的喜感，使布洛迪从业二十多年后，运转尝试韦斯式脱线笑剧。韦斯·安德森倾向于淡化东说念主物颜料的力量，隐敝演员的个体抒发，演员作为一种图像安装参与构图，况兼要跟得上快速移动的照相机。
《布达佩斯大饭铺》
这对布洛迪来说是一种逃走。两东说念主配合过五部电影，以致布洛迪险些能够取代比尔·莫瑞的位置。
然则，程式化的好意思学抒发归于呆板，演员的饰演日益沦为导演自我抒发的器具，这个氛围焕发的剧组不是他最终的归宿。
2010年后，布洛迪也尝试过两部作风迥异的电视剧，《浴血黑帮》和《袭取之战》。
《浴血黑帮》第四季
《浴血黑帮》与基里安·墨菲飙戏的场景，他坐在百叶窗下的暗处，相同小器使用我方的五官，几个幅度不大的手势与嘶哑的声息，便险些让远方的意大利教父回生。气场彻底盖过了基里安。
布洛迪身上带有一种脆弱的学问分子气质和袒裼裸裎的创造力，他饰演的变装多半与艺术关连，画家和画商（《午夜巴黎》《法兰西特派》）、作者（《爱得太贫寒》《穿越大吉岭》）、建筑师（《豪放派》）、乐手（《萨姆的夏天》）、钢琴家，他本东说念主亦然一个画家、作曲者。
《法兰西特派》
而作念又名魔术师也曾是他的志向。
布洛迪从6岁就运转学习魔术，慷慨作念又名魔术师。十几岁登台上演，自称「魔术师阿德里安」。他的偶像当然是划时间的匈牙利裔魔术师哈里·胡迪尼，逃走众人胡迪尼一世齐在饰演逃离，从多样镣铐和容器中脱身，逃走水箱、逃走密室，逃走归天，穿过镇静的墙壁，逃走庸碌与败兴，逃走不久前的我方。
布洛迪曾在 1999 年一部鲜为东说念主知的犯科片《氧气》中饰演一个名叫哈里·胡迪尼的威逼者。2014年，他在历史剧《胡迪尼》中饰演了胡迪尼。《胡迪尼》是一部正常之作，乏善可陈，但布洛迪借此圆了我方远方的梦。
《胡迪尼》
像远方的同乡胡迪尼一样，布洛迪不休逃离行将合上的桎梏，推开行将关闭的大门，他具有这个时间最具特点的一张边幅，他是这个破裂时间的落空雕像，创造他这么的一个东说念主是天主的魔法，而塑造这些一鳞半瓜的东说念主物，是他带给寰宇的魔法。
Powered by 开云「中国」Kaiyun·官方网站-登录入口 @2013-2022 RSS地图 HTML地图
Powered by站群系统
